Productora / Codirectora


Nina Gilden Seavey



¿Còmo viniste a trabajar en esta pelìcula?
Varios años atràs recibì una llamada de Stephen Higgins, un director  de cine primerizo, quien estaba buscando a alguien para trabajar como productor en su pelìcula, tanto como para atraer la financiaciòn que permitirìa la ediciòn, musicalizaciòn  y post producciòn de la pelìcula, como tambièn para dar forma a la historia. Nunca he sido una fanàtica de las corridas de toros, pero mi padre Louis Gilden, era un gran fanàtico. Era un abogado de derechos civiles en los 60 y 70 y yo creo que èl veìa su trabajo similar al del matador, èl iba al ring (sala de la corte), solo, y era su trabajo conquistar el peligro y la furia que lo acosaban en estos casos tan controversiales. Para èl su trabajo era matar o morir. Asì que èl era un gran fanàtico de las corridas de toros, e iba a ver las peleas y leìa toda la literatura poètica acerca de ello. èl muriò muchos años atràs y cuando Stephen llamò, pensè que quizàs èsta era la oportunidad para mì de entender el espectàculo por el cuàl, èl sentìa tanta pasiòn. En un principio, trabajè con Stephen para crear un presupuesto para el proyecto y luego garantizar el trabajo final en la producciòn de manera que estuviese exitosamente completo. Mientras que trabajàbamos en la ediciòn y los ù ltimos toques de la pelìcula, me volvì cada vez màs involucrada en los elementos creativos de la pelìcula y me unì a Stephen como codirectora.

Como Directora fundadora de ambos, el centro de documentales en la universidad de George Washington (The documentary center at George Washington University) y SILVERDOCS: el festival de documentales de AFi/Discovery Channel (AFi/Discovery Channel Documentary Festival), y con 25 años de experiencia en hacer pelìculas documentales, probablemente hayas visto muchas pelìculas. ¿Hubo algo sorprendente acerca de este proyecto?
Como directora de cine, educadora y directora de festivales de cine, he visto muchas pelìculas malas, enormes oportunidades desperdiciadas. Cuando vi el material que estaba siendo filmado en este proyecto, supe que la pelìcula podìa ser un gran espectàculo cinematogràfico. Yo creo que las pelìculas documentales confìan demasiado en el entendimiento y no suficiente en experimentar el contenido de la pelìcula. Este proyecto parecìa traer la oportunidad de comprometerse de hecho con David, el personaje central de la pelìcula, y la pasiòn que representan las corridas de toros. Eso no es algo que se ve todos los dìas.

¿Cuàl fue la parte màs desafiante de trabajar en este proyecto?
El hecho es que a mi no me gustaban las corridas de toros, cuando comencè a trabajar en la pelìcula y todavìa lo encuentro una extraña y brutal tradiciòn. Asì que tuve que superar mis inclinaciones personales que hubieran tornado la pelìcula en una discusiòn de idas y vueltas acerca de las varias perspectivas de la corrida y en cambio aceptar verdaderamente la tradiciòn y la lucha de David por convertirse en el torero nù mero uno del mundo. Fue difìcil. Pero salì de ello con un gran respeto por èl y su esfuerzo.

¿Què elementos de la pelìcula crees que funcionaron mejor?
La pelìcula es asombrosa visualmente, tanto la manera en que se filma y la emociòn con que se edita. Y todo es conducido por una banda sonora asombrosa, que realmente captura la pasiòn y la emociòn que es la corrida. La corrida ha sido la inspiraciòn para muchos trabajos de orquesta y yo creo que la mù sica de John Califra realmente hace esta pelìcula trascendente.

¿Trabajar en esta pelìcula te permitiò formarte una opiniòn sobre el tema que no tenìas antes?
Entiendo la corrida ahora como parte de una fuerte, rica tradiciòn en España de una manera que nunca habìa apreciado antes.

¿Irìas a ver una corrida de toros en vivo ahora?
Interesante pregunta. Hummm. No estoy segura.